Por: Ítalo Cardozo En la impro, la escena se erige en tiempo real, sin la seguridad de un guion preestablecido. Cada acción, palabra o pausa es un componente vital del relato colectivo que seLeer más…
Improvisadora, guionista, productora, directora y a veces hasta comercial, he sido tantas cosas en estos más de 20 años haciendo parte de Acción Impro que trazar una línea de tiempo recta no sería posible, lo que sí ha sido una constante es que siempre me han abierto puertas y posibilidades inimaginadas.
El siguiente texto corresponde a un extracto del libro Canovaccio: dramaturgia de la impro de Gigio Giraldo, publicado por la Fundación Mulato en 2025 (pp. 182–193). Se reproduce con fines de divulgación cultural y con la autorización del autor.
Por: Valentina Gutiérrez
Para los que ya no están, para los que todavía siguen y los que vienen.
Este año perdimos a una AMIGA de la impro y digo perdimos porque era amiga de todos. Nunca dejó de saludar, de jugar, de improvisar, de disfrutar, de cantar, de bailar, de abrazar…
Por: Valentina Gutiérrez Severus Snape uno de los magos más poderosos de Hogwarts y quizá el más incomprendido. (Pum) se escuchó un fuerte ruido, entró al aula y todos se quedaron congelados.Leer más…
Al igual que el clown, el improvisador sobre el escenario, vive en una sucesión infinita de presentes; navega en un mar de emociones intransitivas y habita el universo de la paradoja. Al igual que el improvisador, el clown escucha con atención, sobreacepta y lanza nuevas propuestas. Ambos acuden al gag, al resorte cómico y al remate. Ambos hacen que el publico ría, llore, odie y ame.
Acción Impro nació en un taller de improvisación que el actor Rigoberto Giraldo dio en el año 2000 en la Universidad de Antioquia. “Éramos todos unos muchachitos”, dice Catalina Hincapié. Ella y Sanín son los únicos miembros fundadores de Acción Impro que siguen en la compañía. “Nos mantenían nuestros papás, y como no teníamos que trabajar, pudimos pasar tres años encerrados en un salón ensayando. Empezamos a hacer improvisaciones en las filas de la fotocopiadora o del banco, y al final pasábamos el sombrero recogiendo plata. Con el tiempo aparecimos en teatros, cobrábamos la función a cien mil pesos: una parte la dejábamos para el grupo, y con el resto pagábamos una botella de ron para todos”.
La improvisación teatral también se aprende. A pesar de que no hay guion ni libreto previo, hay técnicas como poner la mente en blanco y responder a estímulos (una situación, una palabra, a la atmósfera del público) antes de atreverse al acto espontáneo, incluso sin sentido. Producto de esto salen las escenas más insospechadas, mantiene a un público siempre a la expectativa por el qué pasara y una función que nunca va a ser igual a otra.